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    質疑格律詩中的“撞韻”和“擠韻”說

    (文章來源: 【】    發布時間        瀏覽次數:  次)

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    一引言

    唐詩中格律詩(指五言和七言絕句與律詩)是我們祖先在中華古典文學藝術花苑中留下的一朵美麗的奇葩,郁郁芬芳,香飄至今而不息,深受自唐代以后歷代文人墨客的青睞和效仿,也受普通百姓的喜愛。尤其在國強民豐,弘揚民族文化的今天,更受人民大眾愛好。學習格律詩的人遍布祖國大江南北,各種紙質格律詩刊如云,網絡古典詩壇林立。古典文化,后繼有人,可喜可賀。絕律詩格律嚴,約束多,初學者感到較難。格律詩的格律必須遵守,這是格律詩的特點。打亂了,就不是格律詩了。但是,后人提出的有些要求似乎不準確,不符合格律詩的本來面目,有必要澄清,以便我們準確地、更有效地繼承和發揚格律詩。因此,本文對格律詩“撞韻”和“擠韻”兩種說法提出質疑。

    現在較為流行的并被多數格律創作人認可的說法是,絕律詩中不可以出現“撞韻和擠韻”現象。如果出現了是不合格的,必須修改掉。據說我們的老祖宗從寫詩的那一天起就是這么做的,祖制必須遵守,否則就是對祖先的褻瀆,就是把格律詩引向邪路。果真如此嗎?讓我們一起翻開我們祖先的詩卷,驗證一下吧。

    二現行對“撞韻”和“擠韻”絕律舉證狡辯

    什么叫“撞韻”呢?流行的說法是,在不用韻的詩句結尾用了和韻腳(通常是平聲字)發音一樣的仄聲字。撞韻的情況在絕句中出現在第三句的尾字,律詩出現在第三、第五和第七句中。所以叫作“撞韻”,是因為出現這種情況整首詩的字韻就缺少了豐富的變化,讀起來使人澀口。例如,韻腳字是“冬”(ong),不是韻腳的句子結尾就不能出現與“動”韻母類似的仄聲字。

    什么叫“擠韻”呢?如果一首絕律中出現與腳韻韻母相同的字,就叫作“擠韻”。例如,腳韻是“安”(an),詩句其他地方就不能出現與an韻母相同的按,盼,蠻等字。但是,有人馬上舉證古已有之。例如,著名唐宋八大家首家韓愈的《七絕?初春小雨》:

    天街小雨潤如酥,草色遙看近卻無。

    最是一年好去處,絕勝煙柳滿皇都。

    第三句結尾“處”與韻腳“酥,無,都”皆押烏(u)韻。撞韻。這樣的大家還“撞韻”?了得?犯忌呀!于是,詩評家解釋說,這首詩,卻讓人感覺不到撞韻的弊病,整詩讀起來朗朗上口。因為韓愈有高超的文字駕馭能力,把其做成了“活韻”。作者在第二句用了“近卻無”。這樣整句的句讀重心落到了第五個字“近”字上,讀起來就活了!普通人不要用。這種解釋聽起來聽深奧,挺玄乎,使我們不得要領。我們真的不明白韓愈這位“高手”是怎樣把“撞韻”做成“活韻”的。

    有人又舉證唐宋八大家之一北宋政治家兼詩人王安石的《泊船瓜洲》:

    京口瓜洲一水間,鐘山只隔數重山。

    春風又綠江南岸,明月何時照我還。

    這首詩第三句結尾的“岸”與韻腳“間、山、還”都為安(an)韻,撞韻。不僅如此,這首詩“山,南,”和腳韻相擠。但是,詩評家解釋說:作者在第四句用“照我還”,把詩句做成“活韻”了,把“撞韻”之傷消于無形。對于“擠韻”,詩評家這樣解釋說:作者在白腳用“岸”字,因為“岸”字是淺意開口音字,也把擠韻之傷消于無形。所以這首詩也讓人感覺不到撞韻、擠韻的傷害。全詩讀來順口流暢,成為一首千古名詩!看起來詩評家還真能自圓其說。

    三進一步舉證“撞韻”和“擠韻”詩句

    其實,我們進一步仔細研究,所謂“名人”能把“撞韻、擠韻、”作“活”的說法是牽強附會、欲蓋彌彰、無事實依據的狡辯。絕律詩中的這種所謂“撞韻、擠韻”的現象在現存唐詩中俯拾皆是。請看:

    1.顧況,是唐代詩人,留下來的詩很多,其中有許多首是“撞韻”和“擠韻”的。僅舉一例《武帝祈靈太乙壇》:

    武帝祈靈太乙壇,新豐樹色繞千官。

    那知今夜長生殿,獨閉山門月影寒。

    解析:第三句結尾字“殿”(an)與“壇、官、寒”撞韻。

    且,“千、山”與腳韻同,擠韻。

    2.戴叔倫,唐代詩人,作品很多,所謂“撞韻和擠韻”詩也很多,僅舉一例《蘇溪亭》:

    蘇溪亭上草漫漫,誰倚東風十二闌。

    燕子不歸春事晚,一汀煙雨杏花寒。

    解析:第三句結尾“晚”(an)與腳韻“漫、闌、寒”撞韻。且“漫、煙”與腳韻擠韻。

    3.韋應物,唐代詩人,亦留下很多作品,且有“撞韻”作品,請看《野次聽元昌奏橫吹》:

    立馬蓮塘吹橫笛,微風動柳生水波。

    北人聽罷淚將落,南朝曲中怨更多。

    解析:第三句結尾字“落”(uo)與腳韻“波、多”撞韻。

    4.司空曙,唐代詩人,作品頗豐,也有很多“撞韻”詩。請看《送盧徹之太原謁馬尚書》:

    榆落雕飛關塞秋,黃云畫角見并州。

    翩翩羽騎雙旌后,上客親隨郭細侯。

    解析:解析:第三句結尾字“后”(ou)與腳韻“秋、州、侯”撞韻。

    5.司空曙,唐代詩人,也有“撞韻”作品留下來。請看他的《歲暮懷崔峒耿湋:

    臘月江天見春色,白花青柳疑寒食。

    洛陽舊社各東西,楚國游人不相識。

    解析:解析:第三句結尾字“西”(i)與腳韻“食、識、”撞韻。

    6.盧綸,唐代著名詩人,留下大量作品,有很多詩是“撞韻、擠韻”的。請看《春日憶司空文明》:

    桃李風多日欲陰,百勞飛處落花深。

    貧居靜久難逢信,知隔春山不可尋。

    解析:第三句結尾“信”(in)與腳韻“陰、深、尋”撞韻。且“貧、春”與腳韻擠韻。

    7.李益,唐代著名詩人,作品很豐,“撞韻和擠韻”詩也很多。請看《從軍北征》:

    天山雪后海風寒,橫笛偏吹行路難。

    磧里征人三十萬,一時回向月明看。

    解析:第三句結尾“萬”(an)與腳韻“寒、難、看”撞韻。且“天山、偏、三”與腳韻擠韻。

    8.孟郊,唐著名詩人,作品豐富,對后人影響很大。也有“撞韻和擠韻”作品。請看《聞夜啼贈劉正元》:

    寄泣須寄黃河泉,此中怨聲流徹天。

    愁人獨有夜燈見,一紙鄉書淚滴穿。

    解析:第三句結尾“見”(an)與腳韻“泉、天、穿”撞韻。且“天怨”與腳韻擠韻。

    9.我們再來欣賞一下詩圣杜甫的佳作吧。他留下了大量膾炙人口的作品,對后人的影響極大。然而也不乏“撞韻和擠韻”作品。

    先看《絕句漫興七》:

    “糝徑楊花鋪白氈,點溪荷葉疊青錢。

    筍根雉子無人見,沙上鳧雛傍母眠。

    解析:第三句結尾“見”(an)與腳韻“氈、錢、眠”撞韻。

    再來欣賞《城西陂泛舟》:

    青蛾皓齒在樓船,橫笛短簫悲遠天。

    春風自信牙檣動,遲日徐看錦纜牽。

    魚吹細浪搖歌扇,燕蹴飛花落舞筵。

    不有小舟能蕩槳,百壺那送酒如泉。

    解析:這是一首七言律詩,第七句結尾“扇”(an)與腳韻“船、天、”撞韻。且“遠、纜、燕、”與腳韻擠韻。

    最后來欣賞杜甫的《臘日》:

    臘日常年暖尚遙,今年臘日凍全消。

    侵陵雪色還萱草,漏泄春光有柳條。

    縱酒欲謀良夜醉,還家初散紫宸朝。

    口脂面藥隨恩澤,翠管銀罌下九霄。

    解析:這也是一首七言律詩,第三句結尾“草”(ao)與腳韻“遙、消”等字撞韻。且“藥、”與腳韻擠韻。

    10.李白,是著名的詩仙,也留下的大量詩歌作品,影響世代詩歌愛好者。其作品也有很多所謂“撞韻、擠韻”作品。

    先看,《別內赴征三首》之一:

    王命三征去未還,明朝離別出吳關。

    白玉高樓看不見,相思須上望夫山。

    解析:這也是一首七言絕句,第三句結尾“見”(an)與腳韻“還、關、山”等字撞韻。且“三、看”與腳韻擠韻。

    再看,《題東溪公幽居》

    杜陵賢人清且廉,東溪卜筑歲將淹。

    室近青山同謝朓,門垂碧柳似陶潛。

    好鳥迎春歌后院,飛花送酒舞前檐。

    客到但知留一醉,盤中只有水精鹽。

    解析:這也是一首七言律詩,第七句結尾“院”(an)與腳韻“廉、淹”等字撞韻。且“賢、山、前、但、盤”與腳韻擠韻。

    絕律中所謂“撞韻”現象已經列舉了十多位詩人的作品,恐怕已經足夠啦,不浪費筆墨再舉例了。而律詩中所謂“擠韻”現象更是多如牛毛。但是,為了進一步說明問題,節省篇幅,僅摘錄其中著名詩句:

    1.天若有情天亦老,人間正道是滄桑。(滄擠桑)(毛澤東《七律人民解放軍占領南京》)

    2鐘山風雨起蒼黃,百萬雄師過大江。(蒼擠黃)(同上)

    3.錦瑟無端五十弦,一弦一柱思華年。(端擠弦)(唐李商隱《七律錦瑟》)

    4.欲為圣明除弊事,肯將衰朽惜殘年。(殘擠年)(唐韓愈《七律左遷至藍關示侄孫湘》)

    5.青楓江上秋帆遠,白帝城邊古木疏。(古木擠疏)(唐李白《七律送李少府貶峽中王少府貶長沙》)

    夠了。到此不再舉例。因為唐詩中所謂的“撞韻”和“擠韻”比比皆是,數不勝數,如果統統打入另冊,唐代就無詩人了。

    四“撞韻”和“擠韻”謬種流傳成因

    從以上舉例說明,“撞韻”和“擠韻”在唐代絕律中是普遍存在的現象,幾乎所有唐代詩人作品都有這種寫法。因此,我們可以結論:所謂“撞韻”和“擠韻”是格律詩中流行的風格之一。所以,“撞韻”和“擠韻”禁忌說是不成立的,是不顧唐詩客觀存在的無稽之談。那么為什么會流傳“撞韻”和“擠韻”禁忌說呢,而且多少年來還得到廣泛的認可?筆者認為有以下幾點原因:

    1.資料查閱難

    古時,紙張貴,印刷難,書籍出版更難。所以,查閱資料難。因而詩評家掌握資料有限,評論時掛一漏萬,導致所作結論缺乏事實材料依據,謬種流傳。

    2.盲目跟風

    跟風是人類固有的特性之一。西方把這種現象叫作“頭羊”現象。羊的活動是靠頭羊領導的。頭羊走到哪,羊群就跟到哪里。羊群從來不會質疑頭羊領的路是對還是錯。我們中國有一句成語叫“三人成虎”,意思是說一種現象或觀點有三個人都承認,那么這種現象或觀點一定是真的,正確的。所以,有三個人都說大白天“在街上看見了老虎”,街上一定有老虎。實際上,老虎是晝伏夜出動物,白天怎么會走到大街上呢?這個成語對“跟風”現象做了辛辣的諷刺。“撞韻”和“擠韻”說一部分原因是跟風流傳下來的。

    3.習慣定勢影響

    一種觀念,一旦形成,打破很難。這就是習慣定勢。固守一種觀點或理論,即使發現這種觀點和理論有問題,也不肯作深入研究。反而找出種種理由為這種觀點或理論作牽強附會的辯解,從而達到不肯改變的目的。如果我們仔細分析研究,所謂“撞韻”和“擠韻”,并不是真的“撞韻”和“擠韻”,而是漢語中固有的語音抑揚頓挫現象。因為漢語的四聲調本身就具有韻律和音樂梅感,是其他語言不可比擬的。同一個韻母的四個聲調有機地組成一首詩詞,本身就有很美的韻律和音樂感。

    4不愿做調查研究

    歷代詩評學者,缺乏實地調查研究之風。鸚鵡學舌者多,實際研究考查者少,以致謬種流傳至今不止。

    五結束語

    1.“撞韻”是一種韻律美和音樂節奏美

    其實,如果我們仔細研究,不但唐詩中有“撞韻”的格律,宋詞更繼承發展了唐絕律詩中所謂“撞韻”這一音律美感現象。例如,(1)《菩薩蠻》格律。以溫庭筠《小山重疊》為例:

    小山重疊金明滅,鬢云欲度香腮雪。(滅撞雪)

    懶起畫娥眉,弄妝梳洗遲。(眉撞遲)

    照花前后鏡,花面交相映。(鏡撞映)

    新帖繡羅襦,雙雙金鷓鴣(襦撞鴣)

    全詞分上下闋,八個句子,要求每兩個句子一換韻,倆倆句子結尾都用同韻“相撞”,發出悅耳動聽的音樂感。

    (2)《清平樂》。以毛澤東的《六盤山》為例:

    天高云淡,望斷南飛雁。

    不到長城非好漢,屈指行程二萬。(淡,雁,漢,萬四字相撞)

    六盤山上高峰,紅旗漫卷西風。

    今日長纓在手,何時縛住蒼龍?

    這首小令也是八個句子,分上下闋。上下闋韻腳各異。上闋完全采用了絕句中的“撞韻”聲律美,而下闋則采用了絕句中的“轉韻”(不同韻)聲律美。

    宋詞中這類詞譜很多,此不贅述。

    2.“擠韻”是漢字構成音節美的特點

    首先,“擠韻”也是漢字組詞組句的特有方式,構成音節美感。例如兩個韻母相同組詞:芬芳、完全、滄桑,宮廷,嬋娟、娉婷、抖擻等等。再如疊字組詞:婷婷、湯湯、滾滾,等等。這些都朗朗上口,富有優美的音樂感。其次,一首詩中出現一個或幾個與腳韻韻母相同的字并不影響音律美感。

    綜上所述,“撞韻”也罷,“轉韻”也罷,都體現了絕律詩韻律和聲樂美感,不存在“拗口”或“澀口”之感。我們應該還絕律詩詞固有的音律美感,不應妄自菲薄我們自己的民族文化遺產,而要全面準確地繼承和光大絕律詩。

    [本文來源:由《星空寫作網》整理首發 - http://www.luev.tw/webHtml/20161023161356.html ]

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